《探秘最后的成吉思汗》就放在我桌上。中天先生两年的呕心沥血已被现代高科技浓缩进了四张轻薄的碟片。片子正式发行后，我在第一时间找到了他，伸手索要了一套。先生很慷慨。     我的眼睛是无比幸福的。在认识中天的以前或以后，我有幸接触了他的大量作品，比如《殷玉珍》、《天骄的陵寝》、《走歌乡》、《绿色不是梦》、《龙马》、《黄河草原恋》等等，也读过他的作品集《真情记录》。在近乎虔诚的观摩和阅读中，我时常为他作品数量之多、质量之高、领域之广而感叹。内心也常因有这样的老师、同行而倍感踏实和温暖。他旺盛的创作精力、高超的驾驭电视手段的能力又怎能不让人充满由衷的敬意和感动呢。每每看那些片子时，就遥想到他年逾五十，依然故我，拎着摄像机和行李，带领摄制组不知疲倦东奔西走的情形，联系到时下的种种，竟生出无限的感慨来。     近几年，一大批优秀的电视片以较高的收视、较大的反响引起了业界、学界和广大观众的热烈讨论，诸如《故宫》、《再说长江》、《香港十年》、《大国崛起》、《河之南》、《复兴之路》等等，区别于以往反映百姓生活的原生态纪录片，人们称这样为时代立传、为后世写史的片子为文献纪录片。从题材上说，《探秘最后的成吉思汗》当在此之列。     这是一部主题宏大、境界高远、结构繁复的鸿片巨制。它闪耀着艺术的灵光、足以让世人震惊。作品无疑代表了今天鄂尔多斯纪录片创作的最高成就。在我浅陋的视野里，在此之前，鄂尔多斯的电视文献纪录片是当属空白的。一位帝王，一座成陵，一尊石窟，几本巨著，八百多年的历史，若干谜团与线索，构成了片子的主要内容。仅仅这构思，就显示了气魄，也显示了功力。在我看来，没有足够的勇气，没有巨大的责任承担，没有丰富的经验积累，没有长久的思索与探寻，没有独到的技艺，许多人恐怕是不敢问津的。     我对作品的第一感觉是它凝重的历史感。根植于鄂尔多斯深厚的历史土壤，中天先生以科学的眼光和深沉的历史把握，再现和分析了成吉思汗“最后的足迹”、“天骄之死”、“魂归何处”和“永远的祭祀”，考证了成吉思汗与鄂尔多斯的关系。片子一直在与历史对话，在历史的叙述语境中进行知识考古、逻辑推论和文化反思。在对浩如烟海的历史资料反复研究、筛选过滤、重新组接中，完成了作品向历史深处的开掘，从而使片子具备了较高的史学价值和较大的思想深度，也成就了作品的高度。     作为一部重大题材的文献片，《探秘最后的成吉思汗》高度重视思想性、艺术性、观赏性三者的结合，为我们的荧屏吹来一股强劲的清新之风。很显然，摄制这种文献片最大的难度在于怎样在雅、俗之间找到很好的平衡，从而实现“阳春白雪”和“下里巴人”之间的统一。作品通篇体现出尊重历史的“大真”，具有正确的历史观的“大气”；尊重艺术创作基本规律的“大雅”，引领人们历史好奇心的“大俗”，让我们在历史追寻之旅中，循出一条清晰的路，在骤然回眸间看到了一个帝王的脚印、一个民族的背影。     让我感叹的还有作品的审美张力。这部文献纪录片不是文献的堆砌，而是一直在追求大美的品质，包括电视语言的生动自然，画面的美仑美奂、强有力的视听冲击和影像的审美惊奇。与许多做工粗糙、样式雷同、解说词蹩手蹩脚、制作程序化、创作技法毫无心得与激情的电视片比较，你就能会体会到中天的这种苦心经营来。作品未完成时，偶然的机会，和中天一起到北京出差，了解到片子的解说是在那里花重金请人配的，而后期制作的许多也在那里完成。“细节决定成败”，娴熟的剪辑技巧，艺术的画面组接，构置了精致的艺术品。一位老电视人对现代电视制作手段的迷恋、热衷和向往，是不是已经给我们中的很多人认真地上了一课呢？     我喜欢中天先生的电视艺术作品，我更崇敬他在电视艺苑里的搏击精神。《探秘最后的成吉思汗》，让我们找到了一段历史的真相，让我们看到了一位勤奋探索、艰苦追求、不懈奋斗的电视艺术家的倔强身影。     感谢《探秘最后的成吉思汗》。感谢中天。（邵文迪）